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第一千四百九十四章 人生的映射

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照理说《肖申克的救赎》这种电影,很难像《楚门的世界》那样迅速爆发,毕竟,这部电影从电影的光线,色调方面来说,就给人一种比较不好的观影体验。

而且《肖申克的救赎》并没有《楚门的世界》那般给人足够大的惊喜的创意,但是结果却是出乎了李易的预料。

不过仔细想想倒是也能理解,毕竟,时代不同了。

而且《肖申克的救赎》的待遇也不同,李易虽然在好莱坞不算是真正的首屈一指的大导演,但是也至少是大导演级别的,论票房他更是真正的第一。

所以,他本身不缺关注度,他的电影更不缺关注度。

再加上之前的那个新闻热点,以及早前的几部电影的粗制滥造,反而导致了对比之下,《肖申克的救赎》就显得那样的光亮了。

同时,迪恩影业对这部电影可以说在宣传发行方面可是出了大力气的。

还有一个很关键的点,那就是,时代!

可以说,记忆里面的《肖申克的救赎》所在的九十年代,自由之风,各种人权,不自由毋宁死这类的活动,运动,可以说已经达到了一个巅峰,所以自然而然地,《肖申克的救赎》这种充满了对自由的追求的电影,可以说正好戳中了这些人的心底。

为此,甚至有很多团体都在自发地宣传这部电影。

当然也有例外,比如打拳的团体,对这部电影就表示很不满,无他,因为整部电影,都特么的是男人戏。

但是迪恩影业在这方面有着充足的公关经验,很快地各种关于《肖申克的救赎》是一部不分男女都必看的电影等等的稿子被发出去,引发了许多讨论,结果,反而造就了《肖申克的救赎》现在的局面。

同时还有一方面的原因是,影迷们的进化,时至今日,可以说几乎已经很少有真正的佳片被埋没了,特别是在宣发足够给力的情况下,只要电影足够好,影迷们是能够看的出来的。

当然《肖申克的救赎》的票房表现也同样的有些出乎李易的预料,大概是因为记忆里面这部电影票房表现不佳,所以他原本对这部电影的票房表现也没有太大的期待,可是结果又一次超出了他的预料。

虽然迪恩影业也计划《肖申克的救赎》走长线放映的模式,但是影迷们的热情却让人惊讶不已。

超高的上座率,让哪怕排片不够多,也依然创造了不俗的票房,同档期拿到了票房冠军,虽然这个冠军是建立在没有其他强有力的竞争对手的情况下。

而对于《肖申克的救赎》参与奥斯卡的角逐,这是电影开拍之初就定下的,迪恩影业对这部电影的奥斯卡之旅很有信心。

对此李易倒是也认同,原版的《肖申克的救赎》之所以折戟奥斯卡,被称作“无冕之王”,不是电影本身不够优秀,而是那一年,真正的堪称神仙打架!

但是现在的《肖申克的救赎》可不存在这样的情况,虽然今年也有不少佳片,但是对比曾经的那一年,简直不够看。

就像着名影评人卡特在《洛杉矶时报》的个人专栏上的评论那样:“《肖申克的救赎》为何令人赞叹?”

“一部好电影,我们现在很多人喜欢说好电影就是讲一个好故事。这一点没错,而且可以说是一部电影是否是好电影的基础条件!

那么从这个标准来看,《肖申克的救赎》当然就是一个不折不扣的好故事。

纯从理论上说,《肖申克的救赎》当然也是一部非常严谨、非常漂亮的作品。

但是如果一个编剧光是按照理论来写作,是不会写出真正杰出的剧本的,他只能写出一个流水线式的剧本。

《肖申克的救赎》这个故事的灵魂其实存在于大量的细节当中,无论是大的概念环境设置上还是剧情走向、人物对白与动作、服装、道具等等细节。

其次,一部好电影,要让我们观影之后产生思考,产生共鸣,或者是情感上的共鸣,或者是思想上的共鸣。

起初,我们很多人都认为,来自华国的奇迹导演,奇迹不再,为什么?因为前面的新闻热点,让许多影视公司一拥而上,开篇就是法庭枪杀案,可是《肖申克的救赎》其实从某种程度上和那个新闻热点事件是没有太大的关联的。

曾经编剧执导过《楚门的世界》等经典之作的华国奇迹导演李,这一次再次为我们带来了一部堪称奇迹一般的影片。

为什么说是奇迹一般的影片?为什么说这部电影能让那么多人产生共鸣?

这并不是因为他是一个越狱的题材,也不是因为他讲到了希望是个好东西,要么忙着活,要么忙的是这样的道理,而是他整个故事,其实讲的就是每一个人的人生道路的故事。也就是说,《肖申克的救赎》讲的不光是安迪的故事,它更多讲的就是你的故事。

那么可能有朋友会说,我没有安迪的经历,没有被冤枉,没有坐牢......。这个故事跟我有什么关系,其实我们看故事不能只看一个表面的情节。为什么大家看肖申克时会特别有感触?为什么有些点特别打动你?那是因为这个故事其实很聪明的,用了表层的趣事,掩盖住了实际的核心故事。

这个电影底下的核心故事与监狱其实是没有直接的关系的,但还是与反抗、自由、希望等等关键词是密切相关的。

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