颜政招来一群会凋刻的工匠，自然也是为了东秦的印刷大业。
在技术不发达的近代和古代，印刷大多都是国家主导的行为，即便是西方拉丁文字便于印刷，也大多都是由国家和教会主导书籍的出版。
单纯从技术来看，毕升发明的活字印刷在几百年内都没有实质性的改进，直到石印技术被发明出来后，才有了运用化学性质的印刷方式。
只不过活字印刷一直是主流，因为活字印刷比其他印刷方式要效率更高，印刷效果更好，技术也更加简单。
但是在古代，活字印刷的成本却是远高于凋版印刷和其余印刷方式。
这是由于铸造活字比较费时费力，要真正提高效率，一部书就需要大量的活字，活字字库也需要达到一个量级。
毕升在宋代，由于陶瓷业发达，所以用的是陶活字，制造成本最小，却不耐印刷和保存，容易出现失真的情况。
而中国古代印刷业真正被重视的时期，还得多亏了雍正爷！在雍正的主导下，清朝延续康熙时期的铜活字铸造，一口气铸造了六十多万个铜活字！
可以说有六十万个铜活字，足够大清出版任何书籍，印刷效果也远好于陶活字。
只是乾小七登基后，居然忍不住打了铜活字的主意，将老爹留下来的的铜活字，改铸成了皇家用的铜器。
单单从这一件事来看，十全乾小七就是个十足的误国货色。
而颜政选择的印刷方向，同样是铸造铜活字，只不过是铜活字与铅字印刷并行。
铸造铜活字是为了长远的满足印刷需求，铸造铅字是为了弥补铜活字不足的状况。
这两种活字都需要大批量的制造，方法也十分的类似。
由于东秦钢铁业的先进，所以颜政采用的是阴阳模铸造法。
具体步骤就是用硬质的的中碳钢作为底板，再由凋刻工匠，刻出一个反向凸字，充当铸造的阳模。
而后便可以用这个阳模，在软质的黄铜上冲压出阴模，再运用灌铅的方式，得到铅活字。
由于阴模和阳模可以反复使用，所以一个阴模就可以弄出大量的铅活字，做到保留阴阳模，便可随印随造，损缺什么就补什么。
只是铜活字却不能用黄铜阴模，需要用上的是薄铁片冲压，使得工艺繁琐了不少。
除此之外，每个字必须保证大小一致，所以字座必须统一标准，同时也需要工人对活字就行细磨，保证不出现排版的时候不出现问题。
第一钢铁厂，颜政带着这些凋刻工人，开始了手把手指导他们凋刻。
这些工匠还是第一次凋刻铁！这让他们倍感压力，毕竟原先他们都是凋刻木材的。
望着他们熟练的在一个铁方字座上，勾勒出一个反向字体，这让颜政都忍不住鼓起了掌。
这群人不单单识字，而且凋刻时用的是宋体，几乎非常熟练的，就在字座上画出了反向字体。
颜政这种手残的，起码学个三四年，估计才能马马虎虎做到。
而他们勾勒完后，就在小小的钢铁字座上，拿着凋刻工具，开始一点一点的加工起来。
这些工匠也很懵逼，因为他们发现，手中的刀具锋利无比，居然削的动铁，虽然不比凋刻木材，不过慢慢凋刻也是能做到的。
颜政目不转睛的看着，很快就明白，为何后世和古代印刷，为何都选择宋体。
原因就是字体结构非常便于凋刻，没有什么多余的连笔，整体结构也较为方正！
每个比划，彷佛都有特定的凋刻的手法，从下刀、提刀、打磨等步骤来看，选择宋体才能省事。
只见五十多个工匠，都低着头一声不吭的凋刻着，有人突然叹了口气，然后便是拿着锉刀，开始磨去损毁的笔划。
颜政在一边静静的等着，大概半个时辰后，终于有工匠，句偻着身子将一个凋刻好的阳模送了一过来。
刻的是一个“教”字，看上去非常的棱角分明，摸一把，只觉得表明也很细腻。
“去，试试看！”颜政递给了一旁的铁木针。
铁木针二话不说，拿着这个阳模就走到一边，将其固定在一个简单的杠杆装置上。
随着用力压下，一个黄铜阴模就被弄了出来。
再从一边灌铅后，便有人拿着小刷子，不断刷水在黄铜阴模外部。
等到脱模后，一个铅活字就呈现在了所有人面前。
又铸造了几个后，发觉阴模依旧是没有失真，证明这对阴模和阳模，是符合标准的。
颜政望着重新打磨修饰的铅活字，左右看了看后，将其沾上油墨，印在了纸上。
只见字迹清晰，没有缺墨少墨的情况，也没有出现水性墨散开的情况。
蔡细伟看着这种效果，顿时就惊得合不拢嘴来，他没想到这东秦人，随便铸个字都能印的这么清楚。
不对！很快他又发现，不是活字的问题，是墨的问题！
其实这就是蜡纸刻印用的油墨，油基用的是亚麻油，它有极好的的附着性，又很容易干燥。
可惜中国古代画家不作油画，也就发现不了油基墨的优秀之处。
颜政看了一眼，心里头很是满意。觉得这已经足够吊打大明的印刷业，只要阳模和阴模都保存良久，那么铅字印刷的过程中，有损耗也是可以不打紧的。
不过真要一劳永逸的印刷，还得是铜活字！只要保留了一套铜活字，那么日常只要维护，每年只要查漏补缺就行。
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